O Sol, o ouro e a Grande Obra podem esconder a verdadeira natureza do universo criado por Kane Parsons.
Quem acompanha a série Backrooms, de Kane Parsons, provavelmente já notou a recorrência de uma imagem bastante peculiar. Não estou falando das paredes amarelo-mostarda ou das luzes crepitantes das lâmpadas fluorescentes, mas de um sol com rosto humano que aparece ocasionalmente nas paredes de algumas salas do Complexo.
O símbolo ganha destaque em episódios como Found Footage 3 e também aparece em cenas do longa-metragem Backrooms, lançado pela A24 em 2026.
A figura parece ter uma importância especial para Parsons. Durante a pré-estreia do filme, em maio de 2026, o diretor chamou a atenção dos fãs ao aparecer usando um broche prateado com exatamente o mesmo desenho. Quando questionado sobre o acessório, respondeu de maneira enigmática: “o sol me mandou usá-lo”.
Apesar dessas aparições, ainda existem poucas informações concretas sobre o significado do símbolo. O que sabemos é que o próprio Parsons o identificou como um dos elementos centrais de um projeto maior chamado Splendor.
O diretor mantém o projeto sob sigilo e já deu a entender que se trata de um trabalho de longo prazo. A maior parte do que se sabe vem de comentários feitos em seu servidor no Discord, entrevistas e pistas visuais espalhadas por suas produções. Segundo relatos da comunidade, Parsons começou a mencionar Splendor por volta de 2022, quando afirmou que o projeto ainda não estava em produção ativa e poderia levar até dez anos para sair do papel.
Uma das pistas que alimentam as especulações é The Kind Old Sun, faixa lançada por Parsons como single independente. A música não faz parte da trilha sonora oficial de Backrooms e traz uma imagem de temática alquímica na capa. Alguns fãs acreditam que ela tenha sido composta originalmente para Splendor, mas essa hipótese nunca foi confirmada pelo diretor.
Também existe a possibilidade de que o projeto estabeleça alguma conexão entre Backrooms e The Oldest View, outra série de horror liminar criada por Parsons. Até o momento, porém, não há confirmação de que as duas produções compartilhem o mesmo universo.
Sol em Esplendor
O próprio nome Splendor, aliás, já oferece uma pista interessante.
A expressão Sun in Splendor (Sol em Esplendor) está presente tanto na tradição heráldica quanto na iconografia alquímica, especialmente no manuscrito Splendor Solis. Ela descreve a representação de um sol antropomórfico, geralmente com um rosto humano cercado por raios retos e ondulados alternados.
Produzido originalmente entre 1532 e 1535, o manuscrito é uma das obras mais conhecidas da alquimia renascentista. Sua cópia mais famosa, preservada na British Library, data de 1582.
Splendor Solis apresenta uma narrativa alegórica sobre a transformação da matéria, a morte e o renascimento. Suas iluminuras recorrem a reis, astros, paisagens e criaturas simbólicas para representar as diferentes operações da Grande Obra, o processo alquímico que buscava transformar metais vis, como o chumbo, em metais nobres, como o ouro, e alcançar a criação da lendária Pedra Filosofal, à qual se atribuía a capacidade de promover a cura universal e conferir à matéria sua forma mais perfeita.
Para compreender a importância do Sol nesse contexto, precisamos considerar a própria cosmologia alquímica. Na tradição ocidental, o astro corresponde ao ouro, considerado o mais perfeito dos metais. Sua resistência à corrosão e sua estabilidade fizeram dele um símbolo de incorruptibilidade, perfeição material e iluminação espiritual.
Essa associação fazia parte de um sistema mais amplo de correspondências entre os sete metais conhecidos e os sete astros da cosmologia antiga: o Sol correspondia ao ouro, a Lua à prata, Mercúrio ao mercúrio, Vênus ao cobre, Marte ao ferro, Júpiter ao estanho e Saturno ao chumbo.
Essas relações expressavam uma visão de universo na qual os processos terrestres e celestes estavam interligados, seguindo o princípio hermético de que “o que está acima é como o que está abaixo” e a passagem bíblica em que Cristo afirma: “o que ligares na Terra será ligado no céu”. Nesse contexto, os metais não eram compreendidos apenas como substâncias materiais, mas como manifestações de princípios cósmicos.
Dentro dessa hierarquia, o ouro ocupava a posição mais elevada. Sua estabilidade representava o estado de perfeição que o alquimista procurava alcançar por meio da Grande Obra, o Magnum Opus.
Tradicionalmente, esse processo era dividido em diferentes etapas, frequentemente representadas por quatro cores: Nigredo (negro), Albedo (branco), Citrinitas (amarelo) e Rubedo (vermelho). A última simbolizava a conclusão da transformação, quando a matéria atingia sua condição mais elevada e a Pedra Filosofal era finalmente obtida.
Em algumas representações alquímicas, o astro aparece acompanhado pela Lua. Essa oposição tem um papel fundamental na simbologia da tradição: enquanto o Sol representa o ouro, o calor e o princípio ativo, a Lua está associada à prata, ao frio e ao princípio passivo.
A união dessas forças contrárias é conhecida como coniunctio oppositorum, ou conjunção dos opostos. Frequentemente representada pelo casamento entre o Rei Vermelho e a Rainha Branca, ela simboliza a integração de princípios aparentemente incompatíveis para dar origem a uma nova condição de existência.
Por fim, vale observar o rosto humano no centro do Sol. O astro deixa de ser apenas a representação de um corpo celeste e assume características de uma entidade viva e consciente, que olha, escuta e fala.
Ivan Beck e o Rei Vermelho
Uma das interpretações mais recorrentes entre os fãs é a de que o Sol representa Ivan Beck, personagem que sofreu sequelas após um experimento relacionado a uma erupção solar em 1972.
Na série de Kane Pixels, Ivan Beck nunca aparece fisicamente em cena. Ainda assim, seu nome é mencionado diretamente ou sua presença é sugerida em episódios como Overflow, Report e Damage Control.
Dentro da estrutura da Fundação Async, Ivan concentra grande parte do poder decisório, científico e político. Como vice-diretor do Instituto de Pesquisa Async, ele está diretamente ligado ao Projeto KV31, iniciativa responsável pela abertura do acesso ao Complexo.
É Ivan quem assina contratos importantes, conduz coletivas de imprensa e controla o fluxo de informações. Diante de incidentes graves, como o surto do pesquisador Peter Tench e o desaparecimento de funcionários e civis, sua atuação está associada ao encobrimento dos acontecimentos e à preservação do financiamento governamental da operação.
Na iconografia alquímica, o Sol aparece frequentemente associado ao Rei Vermelho, figura que representa autoridade e princípio ativo. A posição de Ivan dentro da Async permite estabelecer um paralelo interessante: ele funciona como uma espécie de soberano daquela organização.
Mas essa associação talvez não se limite à sua posição hierárquica.
Documentos apresentados na série indicam que, em 1972, Ivan estudava as propriedades dielétricas do telúrio, elemento químico de número atômico 52.
A escolha desse elemento chama a atenção quando observada sob uma perspectiva alquímica. O telúrio é relativamente raro na crosta terrestre e possui uma relação geoquímica particular com o ouro. Na natureza, os dois elementos podem aparecer combinados em minerais conhecidos como teluretos de ouro. É o caso da calaverita, cuja composição química é AuTe₂, e da silvanita, que também contém prata.
Embora o telúrio não seja o único elemento capaz de se combinar naturalmente com o ouro, essa associação é bastante sugestiva dentro do contexto simbólico que estamos investigando.
Se o Sol representa o ouro na tradição alquímica, a presença do telúrio nos estudos de Ivan abre espaço para uma interpretação interessante: talvez estejamos diante de uma espécie de alquimista moderno, interessado em descobrir os mecanismos materiais que permitiriam manipular a própria realidade.
Nessa leitura, o laboratório da Async seria uma versão contemporânea do laboratório alquímico, onde a transformação da matéria daria lugar a experimentos com as próprias leis da realidade.
A tempestade solar de 1972
Outro detalhe que reforça essa interpretação é a possível relação entre o experimento de Ivan Beck e um acontecimento histórico.
Em agosto de 1972, o Sol produziu uma sequência excepcional de erupções e eventos de partículas energéticas. A atividade, especialmente intensa a partir de 4 de agosto, provocou perturbações geomagnéticas e interferências em sistemas de comunicação e transmissão elétrica.
O episódio foi documentado por instituições científicas, incluindo a NOAA, que publicou relatórios técnicos sobre a atividade solar daquele período.
Curiosamente, na cronologia ficcional de Backrooms, o experimento de Ivan também teria ocorrido em 4 de agosto de 1972.
Durante o teste, os equipamentos da Async teriam sido sobrecarregados, inundando o laboratório com uma luz verde anômala. O incidente deixou sequelas permanentes em Ivan, incluindo amnésia pós-traumática e cegueira no olho direito.
Não há confirmação de que Kane Parsons tenha escolhido essa data especificamente por causa da tempestade solar de 1972. Ainda assim, a coincidência é precisa o suficiente para levantar suspeitas.
O episódio também permite uma leitura simbólica bastante interessante. Na tradição alquímica, o Sol está associado à iluminação, ao conhecimento e à perfeição. No entanto, o contato de Ivan com essa força produz justamente o efeito contrário: em vez de alcançar a iluminação, ele perde parte da visão e da memória.
É como se o personagem tivesse sido marcado pelo próprio astro ao qual sua possível identidade simbólica está ligada.
Essa associação ganha ainda mais força quando observamos a arte oficial de Backrooms (Original Score), Vol. 3. Nela, o rosto de Ivan Beck é substituído por uma fotografia real do Sol, com uma mancha escura posicionada exatamente sobre a região correspondente ao seu olho direito.
A composição estabelece uma relação visual bastante direta entre o personagem e o astro, reforçando a possibilidade de que Ivan seja, de alguma forma, a representação humana do Sol na mitologia de Backrooms.
O Sol Negro e a Nigredo
A mancha escura sobre o olho de Ivan também permite estabelecer uma conexão com outro elemento importante da iconografia alquímica: o Sol Negro.
Na tradição alquímica, a Nigredo representa a primeira grande etapa da transformação. É o estágio do enegrecimento, da decomposição e da morte simbólica da matéria, que precisa perder sua forma original antes de renascer em uma condição superior.
Não se trata, portanto, de uma simples destruição, mas de uma etapa necessária para que uma nova configuração possa surgir.
Essa ideia também aparece em algumas iluminuras de Splendor Solis, que apresentam representações de um Sol Negro associado a paisagens de morte e transformação. Uma das imagens mais conhecidas mostra justamente um astro escurecido sobre uma paisagem urbana.
A partir dessa simbologia, podemos interpretar a cegueira de Ivan como uma espécie de Nigredo pessoal. Seu contato com uma força solar, em vez de proporcionar iluminação e conhecimento, provoca uma ruptura que altera permanentemente sua condição.
A arte utilizada na capa do álbum parece reforçar essa leitura. Ivan e o Sol são visualmente fundidos, mas o astro apresenta uma espécie de ferida escura exatamente na região correspondente ao olho perdido pelo personagem.
É como se Ivan carregasse no próprio corpo a marca de uma transformação ainda não concluída.
Vale lembrar que o Sol Negro não possui um significado único e universal nos tratados alquímicos. Sua associação com a Nigredo depende do contexto e da representação iconográfica. Ainda assim, essa interpretação ganha força quando consideramos o conjunto de imagens e referências utilizadas por Parsons.
O Complexo como uma Grande Obra
Se todas essas associações estiverem relacionadas, talvez o verdadeiro mistério de Backrooms não seja descobrir o que existe dentro do Complexo, mas entender o que Ivan Beck pretende fazer com ele.
Na tradição alquímica, a Grande Obra não se limitava à transformação do chumbo em ouro. Em sua dimensão filosófica, representava a passagem de uma matéria imperfeita para um estado superior, estável e incorruptível. A Pedra Filosofal seria a realização definitiva desse processo.
É possível imaginar que Ivan esteja perseguindo algo semelhante.
O Complexo funcionaria como uma espécie de laboratório suprafísico, um território no qual as limitações da realidade convencional poderiam ser sublimadas.
A própria justificativa para o desenvolvimento do Projeto KV31 envolve problemas estruturais da humanidade, como a superpopulação, a escassez de recursos e a crise ambiental. A descoberta de um espaço aparentemente infinito poderia representar uma solução para problemas que a humanidade não consegue resolver dentro dos limites do mundo conhecido.
Nesse sentido, Ivan poderia ser interpretado como uma espécie de Prometeu moderno: alguém que tenta roubar o fogo dos deuses para oferecer à humanidade uma nova possibilidade de existência.
O Complexo deixaria de ser apenas uma dimensão paralela ou um espaço de horror psicológico. Poderia representar o próprio laboratório da Grande Obra, um ambiente no qual a matéria, o espaço e as leis da realidade estão sendo submetidos a um processo de transformação.
Nesse contexto, o Sol, recorrente nas paredes, nos objetos e na iconografia das produções de Parsons, poderia funcionar como uma promessa de algo a ser alcançado. Talvez o astro não represente apenas a iluminação ou o conhecimento, mas o objetivo final de uma experiência que ainda não terminou.
Considerando a maneira como Kane Parsons vem espalhando essas referências por suas produções, é possível que Backrooms seja apenas uma pequena parte de um projeto narrativo muito maior.
E, se Splendor realmente for a peça que conecta todas essas ideias, talvez estejamos diante de algo que vai muito além de uma franquia de ficção científica ou horror liminar.
Ou talvez eu esteja completamente errado e nada disso tenha relação. Pelo menos me diverti bastante tentando juntar todas essas peças.
