Nuvens Flutuantes (ou Ukigumo) é um filme de 1955 dirigido por Mikio Naruse.
A trama acompanha Yukiko Koda (Hideko Takamine), uma mulher que retorna a Tóquio depois de trabalhar como datilógrafa para o exército japonês na Indochina Francesa, atual Vietnã, durante a Segunda Guerra Mundial.
Na Indochina, ela viveu um romance com o engenheiro florestal Kengo Tomioka (Masayuki Mori), um mulherengo que lhe prometeu abandonar a esposa para ficar com ela.
Ao retornar a Tóquio, completamente devastada pelos bombardeios americanos que marcaram o fim da guerra, Yukiko descobre que Tomioka não cumpriu sua promessa e permaneceu com a família. Como ainda está apaixonada por ele, porém, os dois continuam mantendo um relacionamento.
Ao longo do filme, Kengo, um conquistador compulsivo, envolve-se com outras mulheres, magoando Yukiko repetidamente. Isso faz com que ele sinta remorso e tente compensá-la de alguma maneira. O problema é que Kengo não consegue controlar sua própria natureza predatória.
O filme se desenvolve, assim, por meio de um ciclo autodestrutivo de encontros, traições, reconciliações e promessas nunca cumpridas.
O drama está justamente na situação desse casal disfuncional, incapaz de permanecer junto de maneira estável, mas também incapaz de se separar definitivamente.
Diferentemente dos romances idealizados, Nuvens Flutuantes utiliza a relação obsessiva entre os dois para espelhar a desolação, a perda de valores, o niilismo existencial e a crise de identidade do Japão no período posterior à guerra.
Essas características são recorrentes no neorrealismo japonês. As ruas de Tóquio são lamacentas; os quartos, minúsculos, escuros e claustrofóbicos. Yukiko está constantemente subindo escadas íngremes com dificuldade, carregando fardos pesados ou caminhando sob a chuva. São imagens que funcionam como metáforas visuais para o peso esmagador de sua própria existência.
Naruse era conhecido por concentrar suas histórias em mulheres resilientes, obrigadas a lutar pela sobrevivência em circunstâncias profundamente desfavoráveis. Yukiko é uma personagem tragicamente fascinante porque precisa lutar, ao mesmo tempo, contra a pobreza e o desemprego, contra a deterioração de sua saúde e contra a própria paixão desordenada.
Ela passa boa parte do filme procurando emprego, vivendo de favor e fazendo pequenos trabalhos para sobreviver. Sua saúde, já debilitada no início da história, deteriora-se progressivamente. E, paralelamente a tudo isso, ela permanece presa a uma relação que lhe oferece muito pouco além de sofrimento.
Yukiko também está sozinha, sem uma verdadeira rede de apoio, em um mundo destruído e predominantemente masculino.
Isso não significa, porém, que ela seja apenas uma vítima. E é justamente aqui que vejo parte da beleza e da força do cinema de Mikio Naruse.
Yukiko se envolve com um homem sabendo que ele é casado. É manipuladora quando precisa ser. Aceita a ajuda de um cunhado abusivo por conveniência financeira e se apega a Kengo de uma maneira que beira o masoquismo e a vontade de autodestruição.
Há, ainda, uma espécie de egoísmo nostálgico em sua obsessão. A fixação por Kengo parece representar uma tentativa desesperada de se reconectar com o único período de sua vida em que se sentiu verdadeiramente viva e valorizada. É como se, ao retornar repetidamente para ele, Yukiko tentasse reviver, ainda que por breves instantes, os dias ensolarados e relativamente fartos que passou na Indochina.
Essa dimensão torna sua obsessão particularmente trágica. Kengo não representa apenas um homem que ela ama. Ele representa uma memória, uma possibilidade de felicidade e, sobretudo, uma versão de si mesma que desapareceu junto com aquele mundo.
É isso que faz de Yukiko uma personagem tão próxima de uma pessoa real. Ela não é virtuosa nem monstruosa, vítima nem algoz. É moralmente ambígua, contraditória, egoísta, vulnerável e, às vezes, mesquinha. É uma pessoa de carne e osso.
E talvez seja justamente por isso que Nuvens Flutuantes seja tão devastador. O filme não apresenta o amor como uma força redentora. Aliás, nem apresenta o amor. Pelo contrário: aqui, o que os personagens entendem por amar aparenta ser apenas uma obsessão em permanecer preso ao passado, mesmo quando o passado já não existe mais.
Yukiko e Kengo não conseguem construir um futuro juntos porque estão permanentemente tentando recuperar o que nunca tiveram.
As nuvens do título são, nesse sentido, uma imagem particularmente adequada. Flutuam sem destino definido, levadas pelo vento, assim como os personagens parecem incapazes de controlar o rumo de suas próprias vidas.
Depois da guerra, quando o mundo que conheciam deixou de existir, resta apenas a tentativa desesperada de encontrar algum sentido em meio às ruínas.
No fim, o relacionamento entre Yukiko e Kengo deixa de ser apenas uma história de amor fracassada. Ele se transforma em um retrato de duas pessoas incapazes de abandonar aquilo que as destrói, porque aquilo que as destrói é também uma das poucas coisas que ainda lhes parecem reais.
