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Alexander Hammid

Taverna do Lugar Nenhum » Alexander Hammid

Todos / Cinema / Cinema Surrealista / Maya Dern

As Malhas da Tarde de Maya Deren

Cinema, Cinema Surrealista, Maya Dern

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Obrigado, Felca.

Você fez o vídeo político mais relevante do ano. O timing foi perfeito.

Seu vídeo foi o Chinese Democracy do PT. Todo mundo achou que ele fosse soltar um vídeo do Flávio cheirando pó no C# de um anão, mas você simplesmente publicou um vídeo sobre bullying e fobia social.

Sabe de uma coisa? Mito demais.

Ignorou solenemente toda a encheção de saco sobre posicionamento político. Nunca critiquei.

Vocês, que participam de micareta de bandido, dos dois lados, se resolvam aí com suas paranoias e projeções.

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Out 20

136 3

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Obrigado, Felca.

Você fez o vídeo político mais relevante do ano. O timing foi perfeito.

Seu vídeo foi o Chinese Democracy do PT. Todo mundo achou que ele fosse soltar um vídeo do Flávio cheirando pó no C# de um anão, mas você simplesmente publicou um vídeo sobre bullying e fobia social.

Sabe de uma coisa? Mito demais.

Ignorou solenemente toda a encheção de saco sobre posicionamento político. Nunca critiquei.

Vocês, que participam de micareta de bandido, dos dois lados, se resolvam aí com suas paranoias e projeções.

Obrigado, Felca.

Você fez o vídeo político mais relevante do ano. O timing foi perfeito.

Seu vídeo foi o Chinese Democracy do PT. Todo mundo achou que ele fosse soltar um vídeo do Flávio cheirando pó no C# de um anão, mas você simplesmente publicou um vídeo sobre bullying e fobia social.

Sabe de uma coisa? Mito demais.

Ignorou solenemente toda a encheção de saco sobre posicionamento político. Nunca critiquei.

Vocês, que participam de micareta de bandido, dos dois lados, se resolvam aí com suas paranoias e projeções.

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Visto que semearam ventos, colherão tempestades; não há ali uma espiga, o seu grão não dará farinha; se desse alguma, estrangeiros o devorariam.

- Oséias 8:7

Arte: @flegetonte9

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Out 20

14 0

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Visto que semearam ventos, colherão tempestades; não há ali uma espiga, o seu grão não dará farinha; se desse alguma, estrangeiros o devorariam.

- Oséias 8:7

Arte: @flegetonte9

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Só pra deixar claro: quando eu disse que o Brasil precisava de uma bomba nuclear não era EXATAMENTE isso que eu tinha em mente.

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Out 19

13 1

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Só pra deixar claro: quando eu disse que o Brasil precisava de uma bomba nuclear não era EXATAMENTE isso que eu tinha em mente.

13 1

MOOD

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Out 19

21 0

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21 0

Qualquer que seja o resultado dessas eleições, não vai acontecer nenhum apocalipse no Brasil.

Como sempre, nada vai acontecer.

Qualquer que seja o resultado dessas eleições, veremos mais uma vez o Brasil como mero espectador das coisas acontecendo lá fora.

O Brasil é alérgico a qualquer mínimo senso de protagonismo e a qualquer visão de longo prazo.

Em tempo: comparem esse último debate presidencial com o debate entre Renan Santos e Aldo Rebelo, realizado em 26 de abril, no Canal Livre.

Eu vou anular meu voto com tanto orgulho que vou ter que me confessar depois.

https://www.youtube.com/watch?v=FvDy7N5oPMY

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Out 19

245 28

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Qualquer que seja o resultado dessas eleições, não vai acontecer nenhum apocalipse no Brasil.

Como sempre, nada vai acontecer.

Qualquer que seja o resultado dessas eleições, veremos mais uma vez o Brasil como mero espectador das coisas acontecendo lá fora.

O Brasil é alérgico a qualquer mínimo senso de protagonismo e a qualquer visão de longo prazo.

Em tempo: comparem esse último debate presidencial com o debate entre Renan Santos e Aldo Rebelo, realizado em 26 de abril, no Canal Livre.

Eu vou anular meu voto com tanto orgulho que vou ter que me confessar depois.

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Qualquer que seja o resultado dessas eleições, não vai acontecer nenhum apocalipse no Brasil.

Como sempre, nada vai acontecer.

Qualquer que seja o resultado dessas eleições, veremos mais uma vez o Brasil como mero espectador das coisas acontecendo lá fora.

O Brasil é alérgico a qualquer mínimo senso de protagonismo e a qualquer visão de longo prazo.

Em tempo: comparem esse último debate presidencial com o debate entre Renan Santos e Aldo Rebelo, realizado em 26 de abril, no Canal Livre.

Eu vou anular meu voto com tanto orgulho que vou ter que me confessar depois.

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Santa Brígida (John Duncan, 1913). DRIP.

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Out 18

11 0

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Santa Brígida (John Duncan, 1913). DRIP.

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18/10

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Out 18

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Out 18

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DRIP STREET OKINAWANO CAIPIRA

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Out 18

16 0

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DRIP STREET OKINAWANO CAIPIRA

16 0

Comer pastel, lutar Karate, tocar tambor, usar camisa florida, ver mulher bonita.

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Out 18

9 0

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Comer pastel, lutar Karate, tocar tambor, usar camisa florida, ver mulher bonita.

9 0

Poucos filmes me desorientaram tanto quanto Garota Sombria Caminha pela Noite.

Primeiro de tudo, é um filme iraniano (ou semi-iraniano). Eu conheço cinema iraniano. Sou fã de cinema iraniano. Cheguei, inclusive, a fazer um ciclo dedicado ao cinema iraniano no Museu da Imagem e do Som de Campinas. Ainda assim, Garota Sombria Caminha pela Noite não me lembrava em nada o neorrealismo poético de Abbas Kiarostami ou a urgência documental e política de Jafar Panahi.

Trata-se de um filme atmosférico, em preto e branco e de alto contraste, marcado por um ritmo próprio e profundamente musical, com uma trilha sonora que transita entre o rock independente e a música eletrônica.

Há no filme uma linguagem de fantasia sombria que parece mantê-lo suspenso entre o Oriente e o Ocidente, entre o terror e o romance, entre o western spaghetti e o expressionismo. O mais curioso é que nada disso parece aleatório. Não há a sensação de uma colagem de referências, como se a diretora, Ana Lily Amirpour, tivesse simplesmente empilhado estilos. Todas essas linguagens se articulam de maneira coesa, como se pertencessem naturalmente ao mesmo universo.

Talvez exista uma imagem que sintetize perfeitamente essa estranheza: uma vampira usando chador e descendo uma rua de skate.

Se eu descrevesse essa cena para alguém que nunca viu o filme, provavelmente ela pareceria pitoresca, excêntrica e até propositalmente aleatória, como um pastiche exótico ou uma piada.

É importante lembrar que, apesar de ser um filme iraniano, Garota Sombria Caminha pela Noite é uma coprodução americana. Faço questão de destacar isso porque é uma informação particularmente relevante diante do contexto do atual regime repressivo iraniano e porque acredito que isso ajuda a compreender a própria estética do filme.

Garota Sombria Caminha pela Noite só pôde nascer porque foi realizado dentro do espaço criativamente seguro da diáspora. O filme parece, portanto, refletir uma condição típica do exílio, não apenas geográfico, mas também cultural.

Mais aqui:
https://tavernadolugarnenhum.substack.com/p/garota-sombria-caminha-pela-noite

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Out 18

18 0

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Poucos filmes me desorientaram tanto quanto Garota Sombria Caminha pela Noite.

Primeiro de tudo, é um filme iraniano (ou semi-iraniano). Eu conheço cinema iraniano. Sou fã de cinema iraniano. Cheguei, inclusive, a fazer um ciclo dedicado ao cinema iraniano no Museu da Imagem e do Som de Campinas. Ainda assim, Garota Sombria Caminha pela Noite não me lembrava em nada o neorrealismo poético de Abbas Kiarostami ou a urgência documental e política de Jafar Panahi.

Trata-se de um filme atmosférico, em preto e branco e de alto contraste, marcado por um ritmo próprio e profundamente musical, com uma trilha sonora que transita entre o rock independente e a música eletrônica.

Há no filme uma linguagem de fantasia sombria que parece mantê-lo suspenso entre o Oriente e o Ocidente, entre o terror e o romance, entre o western spaghetti e o expressionismo. O mais curioso é que nada disso parece aleatório. Não há a sensação de uma colagem de referências, como se a diretora, Ana Lily Amirpour, tivesse simplesmente empilhado estilos. Todas essas linguagens se articulam de maneira coesa, como se pertencessem naturalmente ao mesmo universo.

Talvez exista uma imagem que sintetize perfeitamente essa estranheza: uma vampira usando chador e descendo uma rua de skate.

Se eu descrevesse essa cena para alguém que nunca viu o filme, provavelmente ela pareceria pitoresca, excêntrica e até propositalmente aleatória, como um pastiche exótico ou uma piada.

É importante lembrar que, apesar de ser um filme iraniano, Garota Sombria Caminha pela Noite é uma coprodução americana. Faço questão de destacar isso porque é uma informação particularmente relevante diante do contexto do atual regime repressivo iraniano e porque acredito que isso ajuda a compreender a própria estética do filme.

Garota Sombria Caminha pela Noite só pôde nascer porque foi realizado dentro do espaço criativamente seguro da diáspora. O filme parece, portanto, refletir uma condição típica do exílio, não apenas geográfico, mas também cultural.

Mais aqui:
https://tavernadolugarnenhum.substack.com/p/garota-sombria-caminha-pela-noite

Poucos filmes me desorientaram tanto quanto Garota Sombria Caminha pela Noite.

Primeiro de tudo, é um filme iraniano (ou semi-iraniano). Eu conheço cinema iraniano. Sou fã de cinema iraniano. Cheguei, inclusive, a fazer um ciclo dedicado ao cinema iraniano no Museu da Imagem e do Som de Campinas. Ainda assim, Garota Sombria Caminha pela Noite não me lembrava em nada o neorrealismo poético de Abbas Kiarostami ou a urgência documental e política de Jafar Panahi.

Trata-se de um filme atmosférico, em preto e branco e de alto contraste, marcado por um ritmo próprio e profundamente musical, com uma trilha sonora que transita entre o rock independente e a música eletrônica.

Há no filme uma linguagem de fantasia sombria que parece mantê-lo suspenso entre o Oriente e o Ocidente, entre o terror e o romance, entre o western spaghetti e o expressionismo. O mais curioso é que nada disso parece aleatório. Não há a sensação de uma colagem de referências, como se a diretora, Ana Lily Amirpour, tivesse simplesmente empilhado estilos. Todas essas linguagens se articulam de maneira coesa, como se pertencessem naturalmente ao mesmo universo.

Talvez exista uma imagem que sintetize perfeitamente essa estranheza: uma vampira usando chador e descendo uma rua de skate.

Se eu descrevesse essa cena para alguém que nunca viu o filme, provavelmente ela pareceria pitoresca, excêntrica e até propositalmente aleatória, como um pastiche exótico ou uma piada.

É importante lembrar que, apesar de ser um filme iraniano, Garota Sombria Caminha pela Noite é uma coprodução americana. Faço questão de destacar isso porque é uma informação particularmente relevante diante do contexto do atual regime repressivo iraniano e porque acredito que isso ajuda a compreender a própria estética do filme.

Garota Sombria Caminha pela Noite só pôde nascer porque foi realizado dentro do espaço criativamente seguro da diáspora. O filme parece, portanto, refletir uma condição típica do exílio, não apenas geográfico, mas também cultural.

Mais aqui:
https://tavernadolugarnenhum.substack.com/p/garota-sombria-caminha-pela-noite

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Há discos que nos conquistam imediatamente. Bastam poucos minutos para que um refrão memorável, uma produção exuberante ou uma sequência de grandes canções nos convença de que estamos diante de algo especial. Outros, porém, seguem um caminho completamente diferente. Não tentam impressionar, não levantam a voz e tampouco disputam nossa atenção a qualquer custo. Permanecem ali, discretos, esperando que o ouvinte esteja disposto a encontrá-los.

Singin’ to an Empty Chair, sexto álbum de estúdio dos Ratboys, pertence exatamente a essa segunda categoria.

Quando o ouvi pela primeira vez, em fevereiro deste ano, gostei do disco, mas confesso que não entendi o entusiasmo quase unânime da crítica especializada. Parecia apenas mais um bom trabalho de indie rock com influências de alt-country e Americana. Bem escrito, bem produzido, agradável de ouvir, mas longe de figurar entre os melhores lançamentos do ano.

Foi preciso uma segunda audição, muito mais concentrada, para perceber o quanto essa impressão inicial era limitada.

Esse disco nasce de um momento particularmente íntimo da compositora e vocalista Julia Steiner. Depois de iniciar a psicoterapia, Steiner passou a escrever canções profundamente atravessadas pelo processo de autoconhecimento, e isso está explícito desde o próprio título do disco. Singin’ to an Empty Chair faz referência direta à técnica da “cadeira vazia”, exercício terapêutico no qual o paciente encena diálogos com pessoas ausentes ou conflitos ainda não resolvidos.

Essa ideia atravessa praticamente todo o álbum. As canções falam de vulnerabilidade, reconciliação, distanciamento e crescimento pessoal, mas sem recorrer ao sentimentalismo exagerado. Há uma honestidade muito desarmada na forma como Julia canta, como se estivesse menos interessada em dramatizar suas experiências e mais preocupada em compreendê-las.

Mais aqui:
https://tavernadolugarnenhum.substack.com/p/cantando-para-uma-cadeira-vazia

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Out 17

6 0

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Há discos que nos conquistam imediatamente. Bastam poucos minutos para que um refrão memorável, uma produção exuberante ou uma sequência de grandes canções nos convença de que estamos diante de algo especial. Outros, porém, seguem um caminho completamente diferente. Não tentam impressionar, não levantam a voz e tampouco disputam nossa atenção a qualquer custo. Permanecem ali, discretos, esperando que o ouvinte esteja disposto a encontrá-los.

Singin’ to an Empty Chair, sexto álbum de estúdio dos Ratboys, pertence exatamente a essa segunda categoria.

Quando o ouvi pela primeira vez, em fevereiro deste ano, gostei do disco, mas confesso que não entendi o entusiasmo quase unânime da crítica especializada. Parecia apenas mais um bom trabalho de indie rock com influências de alt-country e Americana. Bem escrito, bem produzido, agradável de ouvir, mas longe de figurar entre os melhores lançamentos do ano.

Foi preciso uma segunda audição, muito mais concentrada, para perceber o quanto essa impressão inicial era limitada.

Esse disco nasce de um momento particularmente íntimo da compositora e vocalista Julia Steiner. Depois de iniciar a psicoterapia, Steiner passou a escrever canções profundamente atravessadas pelo processo de autoconhecimento, e isso está explícito desde o próprio título do disco. Singin’ to an Empty Chair faz referência direta à técnica da “cadeira vazia”, exercício terapêutico no qual o paciente encena diálogos com pessoas ausentes ou conflitos ainda não resolvidos.

Essa ideia atravessa praticamente todo o álbum. As canções falam de vulnerabilidade, reconciliação, distanciamento e crescimento pessoal, mas sem recorrer ao sentimentalismo exagerado. Há uma honestidade muito desarmada na forma como Julia canta, como se estivesse menos interessada em dramatizar suas experiências e mais preocupada em compreendê-las.

Mais aqui:
https://tavernadolugarnenhum.substack.com/p/cantando-para-uma-cadeira-vazia

Há discos que nos conquistam imediatamente. Bastam poucos minutos para que um refrão memorável, uma produção exuberante ou uma sequência de grandes canções nos convença de que estamos diante de algo especial. Outros, porém, seguem um caminho completamente diferente. Não tentam impressionar, não levantam a voz e tampouco disputam nossa atenção a qualquer custo. Permanecem ali, discretos, esperando que o ouvinte esteja disposto a encontrá-los.

Singin’ to an Empty Chair, sexto álbum de estúdio dos Ratboys, pertence exatamente a essa segunda categoria.

Quando o ouvi pela primeira vez, em fevereiro deste ano, gostei do disco, mas confesso que não entendi o entusiasmo quase unânime da crítica especializada. Parecia apenas mais um bom trabalho de indie rock com influências de alt-country e Americana. Bem escrito, bem produzido, agradável de ouvir, mas longe de figurar entre os melhores lançamentos do ano.

Foi preciso uma segunda audição, muito mais concentrada, para perceber o quanto essa impressão inicial era limitada.

Esse disco nasce de um momento particularmente íntimo da compositora e vocalista Julia Steiner. Depois de iniciar a psicoterapia, Steiner passou a escrever canções profundamente atravessadas pelo processo de autoconhecimento, e isso está explícito desde o próprio título do disco. Singin’ to an Empty Chair faz referência direta à técnica da “cadeira vazia”, exercício terapêutico no qual o paciente encena diálogos com pessoas ausentes ou conflitos ainda não resolvidos.

Essa ideia atravessa praticamente todo o álbum. As canções falam de vulnerabilidade, reconciliação, distanciamento e crescimento pessoal, mas sem recorrer ao sentimentalismo exagerado. Há uma honestidade muito desarmada na forma como Julia canta, como se estivesse menos interessada em dramatizar suas experiências e mais preocupada em compreendê-las.

Mais aqui:
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